我与黄世芳女士是一墙之隔的街坊，近20年来偶然传来的金属錾击之声不时提示我近邻住着一位执着的锻铜艺术家。究竟锻铜艺术与画油画的我好像隔得有点儿远，所以多年来与她都未有专业的沟通。前不久，由于退休今后互相对乡居日子与工作环境的共同话题，才得缘赏识与了解她在锻铜艺术方面令人形象十分深入的成果。
锻铜艺术著作大都设置于公共环境以作装修，所见以壁雕为多。多年来黄世芳的公共艺术著作可谓琳琅满目，其间尤以登堂入室于紫光阁、人民大会堂、中国科技馆、法门寺等重要场所间的著作为代表。不过依我所见，以锻铜为手法的公共艺术创作者，大多是因一场所一项意图要求为一时的挑选，很少有像她相同数十年钟情于、专擅于铜的原料和工艺痴心不改。有志者事竟成，亦总算成果了一位在锻铜艺术及工艺方面的我们，绝无仅有。
以件数而论，公共艺术著作仅仅她悉数锻铜艺术著作中的一小部分。为数更多的是她三十多年来日复一日敲敲打打而成的小幅铜雕，布满于每一件著作上的錾击之痕倾泻了她的酷爱和汗水，反映了她对铜雕艺术独有的探究和寻求。
黄世芳1989年始就读于中心工艺美院装修绘画系金属工艺专业，自此敞开了他三十余载运用铜材发明著作的艺术生计。难能可贵的是她一直不忘初心，她可以一直掌握装修绘画的根本性质和如今的开展的新趋势。于她而言，铜的原料以及繁复的工艺是具有共同表现力的手法，是能表现艺术构思的特别的前言方式。而对今世装修绘画审美特征及个人风格的探究才是她敲敲打打停不下来的含义地点。
或许由于我本科学习木刻版画的原因，我特别赏识黄世芳介于绘画与雕琢之间的小幅著作。好像在平面性、概括性、方式的笼统性等方面有了共同言语。我觉得她的小幅著作主要在两方面表现了较为显着的特性特质，一是对装修笼统性的探究，一是对铜材的天然及工艺特点及全体质感的故意表达。
视觉方式的笼统联系是绘画本体言语的精华。立体的浮雕掺和二维平面增加了三维要素，平衡与和谐铜雕这种既平面又立体、既笼统又具象的方式联系，是黄世芳孜孜以求的艺术应战。钢錾之下，专归于她的貌同实异的人体、飞鸟、植物、风云等等形象元素被闪亮的铜质统合于全体的笼统的图式之中，尽显装修美感的厚度与重量。著作置于实际空间，满满的存在感耐人寻味。
质感是品鉴全部艺术质量的通感，且不管雕琢、绘画关于质感的不可或缺；音乐亦可用质感加以褒贬；文学亦如是（文字是肉做的/董桥）；而传世的艺术品更有很多的词汇描述质感状况。黄世芳在铜雕上运用各种天然和非天然的手法寻求理想的质感作用是她对铜材特点的独有了解和表达，亦是她对铜雕艺术做出的独一份的奉献。
1994年，黄世芳在清华美院成功举办了第一次个人铜雕艺术著作展，迄今又过了近三十年。三十年如一日，她依然专心于、痴迷于自己的铜雕艺术。我依然偶然听得见近邻传来的细微的錾击之声，能有如此执着之人，定非一般人。
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